Tidskrift

Lunch med Markus Lüpertz

Feline und ich - zwei Zahnärztinnen (Maj 2019).

Anonim

På Wirsingsuppe och entrecote med stekt potatis berättar konstnären Petra Winter, chef för MADAME, om hans kreativa processer, varför vi inte längre tror på konst och varför hans förhållande till Berlin är ambivalent

(Illustration: illustratoren.de/Jessine Hein)

Markus Lüpertz går in på platsen en halvtimme före den planerade tiden. Den högra handen stöds av sin sockerrör, med en tung silverknopp i form av en skalle på huvudet.Den vita goaten, den mörka tredelaren, den något ruffade slipsen, som hålls av en pärlnål och den spetsiga vita skjortkragen har blivit hans uniform under årtiondena. Han kommer att berätta för mig senare, ur ren nöd. "Som ung man hade han inte råd med modeskläder och köpte därför begagnade." Vi träffade honom för ett år sedan vid en mediautmärkelse i Baden-Baden, vid hans sida då hans charmiga fru Dunja, en kväll kom jag ihåg för parets roliga och öppna natur.
Lüpertz är vanligt vid Berlins "Paris Bar", sedan 1960-talet, säger han efter att ha tagit av sin hatt och kappa och hälsades av servitören, på väg till sin vanliga plats, en fyrkant i ett hörn med utsikt över dörren Han var redan placerad på grund av den goda maten han inte kommer ifrån, säger han, snarare ur sentimentalitet, brukade han kunna skriva här. "Platsen var alltid bekväm varm i motsats till min studio." Han hade aldrig sin konst bytas ut för mat. Väggarna i "Paris Bar" är papper med konst, en Lüpertz är inte bland dem, och den enda ägare ägde skulle säljas länge, jag hällde honom ett glas badoit och beställde det med min Sauvignon Blanc Han letar efter ett glas Côtes du Rhône, han tittar bara på menyn en kort stund och bestämmer sig sedan om en soppa och en blodig entrecote med stekt potatis och cikoria sallad, jag väljer en sallad med räkor och en bouillabaisse.
Lüpertz föredrar att "gå till stan" under dagen, hans studio ligger utanför, i Teltow, ungefär en halvtimme bilresa härifrån, och mestadels låter han sig drivas, letar efter en parkeringsplats stör honom - och med hans Bentley är det inte så lätt heller - och med alkohol han kör i princip inte i blodet -

Även om du som konstnär kan du göra mer än politiker kan.

Markus Lüpertz

Han når för baguetten och lägger en skiva saltat smör på den. Han rör knappt vinet. Hur har Berlin förändrats under de senaste 50 åren? "På något sätt
staden har blivit idiosynkratisk, ett samhälle av intressen som politiskt domineras. " Ändå skulle han komma hit om och om igen. "Jag är kär i staden och samtidigt är jag missnöjd med det - som i ett gammalt äktenskap - kanske är det också för att många av mina följeslagare inte är här längre, att de är sjuk eller redan döda." Men faktiskt - och det betonar
han gillar alltid att prata i vår konversation - han gillar inte att prata om det förflutna. Det var inte alls bättre än då. Han skedde sin soppa ur en stor terrin med aptit, som servitören precis har stängt av framför honom. Hans singsong och den torra "R" hänvisar till hans socialisering i Rheinland, där han flydde med sin familj från Böhmen 1948. På femtiotalet Lüpertz som studerades vid Werkkunstschule i Krefeld arbetade han inom gruvdrift och vägbyggnad och gick sedan som nybörjare till klostret.

Jag flög ut ur alla skolor, hade inte ett gymnasiet och lärde mig inte, vid 15 års ålder tog jag hand om mig själv. Klostret kom precis rätt. De hade ett bibliotek som jag aldrig sett tidigare. Och du kan lära dig där fresco målning och skulptur.

Markus Lüpertz

Lunch med Renzo Rosso

Diesel chef Renzo Rosso talar om god mat, familj och naturligtvis denim

magazine

Efter en omväg till franska utländska legionen, flyttade han till Berlin i början av 1960-talet, där han grundade ett självhjälpsgalleri med andra artister. Att han slog sig en gång, om någon var skarp, är ingen hemlighet: "Makt var
Det enda jag hade överskridit. "Även med nästan 75, är konstnären i god form. I sin ateljé i Berlin, där han målar, och i Düsseldorf, där han arbetar på sina skulpturer, lägger han ibland några sportenheter. "Påverkan kommer närmare, så jag försöker hålla mig frisk. När du gör skulpturer behöver du dem
Kraft. "Det enda handikappet för sitt aktiva liv är knäet som krossades i en bilolycka för tio år sedan, alltså stickan som kritikerna anser är en metod. Som ett resultat, gillar de att märka Lüpertz som en dandy.
Målaren i Teltow arbetar för närvarande med en cykel av bilder: "Arcadia". Den medföljande Hirmer boken "Arcadia eller Abstraktionen har inte börjat" har just uppträtt, en blandning av poesi, utopi och manifest.Sedan 1969 publicerar han regelbundet böcker och poesiböcker. Han registrerar uppkomsten av hans verk i dagböcker. "Det är viktigt att veta hur man kommer till din destination, för jag glömmer allt jag gjorde dagen innan, börja från början varje morgon." Och han talar om hans kreativa processer:

De producerar något fult och något vackert, något grovt och något smidigt, något tungt och något lätt. Jag föreställer mig att man kastar vikter i luften, och sedan hänger de som en jonglörare och skapar skulpturer.

Markus Lüpertz

Förutom sitt arbete som konstnär ägde Lüpertz mycket av sitt liv till undervisning. Efter 14 år som professor vid statens konsthögskola följde Karlsruhe 21 år som rektor för konstakademin Düsseldorf. "På grund av Rektoratet har jag aldrig målat en bild mindre, " svarar han som jag ber om hans körning. "När hjärtat är fullt sväller munen." Här mästaren, där studenterna. Myndighet och respekt är viktigt för honom. Därför styrde han att studenterna var organiserade i mästerklasser trots vissa universitetsreformer. Läraren var tvungen att leva atmosfären, känslan av att vara konstnär. Det är det viktigaste budskapet att ta studenten för hand. Från grader, till exempel kandidatexamen och mästare, som han inte har någonting för.

Vad är mobbningen? Diplom i konst är alltid tvivelaktigt.

Markus Lüpertz

Lüpertz är en otålig person att prata med. Han svarar på mina frågor när de knappast formuleras. När huvudkurserna sätts framför oss, uppdelar mästaren sitt blodiga kött med verve. Och då och då tar han en spetsig stekt potatis med fingrarna. Hans naglar är skisserade i svart. Målarfärgerna har lämnat sitt märke. Två massiva guldringar med XL-rubiner drar sig på fingrarna och får händerna att se ännu större ut. Konstnären har fem barn, alla vuxna, mellan 19 och 46 år. "Jag ville aldrig ha något, " säger han uppriktigt.

Som konstnär vill du kvinnan som ett ideal, som en gudinna. Med barn förlorar du dem. Hon blir mänsklig, har andra intressen än konstnären, man är inte längre nummer ett, som stör dig.

Markus Lüpertz

Men någon gång inser du att ett barn återvänder mycket kärlek och uppmärksamhet, och att han är mycket bortskämd av hans avkommor.

Lunch med Doris Dörrie

Regissören berättar om mode som livräddare och rädslan för nästa generation

magazine

Han fick aldrig mycket kärlek från den tyska funktionerna. FAZ beskrev en lüpertzutställning i Bonn 2009 som "demonstration av en exemplifierande tragedi". "Världen" rubriker i sin konstmagasin "Blau": "Misslyckades du, herr Lüpertz?" Hans framgång utmanar inte det. Han gillar inte att prata om marknaden och priserna. Han lämnar det till hans galleriägare. För honom är det oavslutade arbetet impulsen att göra nästa bild, nästa skulptur. "Varje bild är ett misslyckande, i en kedja för ett högre mål, det idealiska."
Han har inga problem att skilja sig från sitt arbete. Han har aldrig samlat någonting, varken hans egna eller konstnärernas vänner. Han ringde många av dagens stjärnor till Dusseldorf Academy of Arts under hans regeringstid, och Lüpertz är irriterad av att den dyraste målaren också är den bästa att hantera denna hierarki.

Vårt problem är att vi har slutat att tro på religion, i det eviga livet. Därför tror vi inte längre på konst …

Markus Lüpertz

… och man kan inte döma sin tids konst, man måste tro på den. "Det är det förflutna som gör det förflutna så viktigt, eftersom vi mäter nutiden, och i hans skulpturer hänvisar han till den franska skulptören Aristide Maillol, vars figurer är inspirerade av gamla statyer Passion för antiken, den grekiska mytologin. Det är aktuellt för mig. "

Lunch med … Till Brönner

Stjärntrumpeteren om jazzspråk, små ärr och ett stort uppdrag

artist

En av Lüpertz mest kända verk är Mozarts skulptur, som byggdes 2005 i Salzburg. Det var många som kände provocerade. Skulptören var irriterad att han hade skildrat kompositören med kvinnliga kurvor, att han var mer som en diva än ett barnsligt geni. "Jag upplever ofta ilska när jag gör något nytt för att jag inte lever upp till förväntningarna." Kanske är det rättvisa som provocerar andra människor, frågar jag. "Jag är alldeles för komplicerad för att vara enkel. Och jag har en åsikt om allt jag gillar att förändra. Jag är humörig. Jag ville alltid vara en av dem som är älskade. Men jag gjorde förmodligen mycket fel. "
Servitören ber om hälsan, rensar. Dessert eller kaffe är inte ett alternativ för Markus Lüpertz. Han skulle ha fått nog av det på morgonen. Han är på farten till målat glasfabrik, som gör hans mönster för glasmålningar. Arbetar han ensam? "Nej, " säger han, "att vara ensam är en skräck mot mig.Kanske en anledning till att jag har anställda. Jag behöver ett sådant bakgrundsbrus, så det finns alltid ett ljus som brinner någonstans. Jag är inte rädd för något annat än mörkret. "Det kan komma från kriget, rädslan i den mörka bunken. Sedan strammer han, lite överraskad av sin egen sentimentalitet och säger: "Jag har alltid övervägt hur jag vill vara, hur jag vill se och prata." Han finner det oacceptabelt att skylla sitt förflutna för hans svagheter - speciellt när du är 75. Vi kallar för två taxibilar, och han ger mig den minsta gentlemanens företräde när den första bilen stannar och säger hejdå med en ledtråd av en kindkus.
PETRA WINTER